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第三二八章 请称呼我卓大师

卓杨是史诗组曲《格瑞丝·梅瑞狄斯》的创作者,但这次演出却并非主要由他亲自来演绎。

全部23首曲目,卓杨只会在第一幕《爱恋》的第一首曲目《磨坊的少女》——这是整个演出的首曲,以及演出最后一曲《瓦杜兹的山林之夜》登台弹奏。除去这一头一尾,其他21首曲目都将由茱迪、安吉莉卡、莫尔特尼三人完成。

这也是卓杨一石四鸟计划的第五鸟——提携新人。

茱迪·亚乌吉拉是拉罗查奶奶的关门弟子,安吉莉卡·贾尼尼是卓杨的师妹,还是老哥们儿法瓦利的大侄女,安德里亚·莫尔特尼在米音院就和自己关系不错,他是卓杨的崇拜者,也在意大利乐坛小有名气。

卓杨提携他们三人,算是自己夹带私货,但这场演出本身就是他的货。三人此次都将以巴音院在校生的名义登台,也是在业界隆重推出自己的身段。

而五首协奏曲需要的管子弦子各种打击,吹拉弹唱都来自巴音院交响乐团,指挥也是巴音院副院长、西班牙着名指挥家恩里克·多明戈斯。

按理说如此盛大和重要的演出,应该需要大师大腕来助演,这些都是惯例,没有名角捧场会被业内看不起。卓杨当年举办个人第一场音乐会《国王的幻想世界》时,就曾邀请二位教授大佬瓦迪和诺曼给自己助威,还有明震寰宇的理查德·克莱德曼。

但这一次《格瑞丝·梅瑞狄斯》的演出,却并没有大佬来助阵,不是请不来,而是因为卓杨本人就是大腕,由他亲自压阵,就足够了。

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音乐会在卓杨优美的弹奏中拉开了序幕,前奏曲《磨坊的少女》娓娓道来,将现场来宾带入到了一个天真无邪少女的欢乐时光。

《格瑞丝·梅瑞狄斯》共分为四部,第一部《爱恋》经过了好几次重大修改。《爱恋》讲述了17岁的平民姑娘梅瑞狄斯与奥匈帝国皇太子鲁道夫的故事,第一次成曲后,卓杨很不满意,他认为音乐语言的讲述方向出了问题。

如果站在鲁道夫皇太子的角度,梅瑞狄斯只是他的偷情猎趣对象,他众多秘密情人之一。在后人和世人的印象里,这样当然是正确的,也是事实描述,但卓杨认为不妥当。

从梅瑞狄斯的角度看去,鲁道夫是她深爱着的男人,是她对爱情最真挚的梦想。对她来说,这就是爱情,美丽而纯洁的爱情。

卓杨和蔻爸协商之后,决定换个角度来诠释这段故事,从少女对爱情的期望来描述,用音乐语言歌颂爱情的美好和伟大。爱上一个人,并没有错,鲁道夫是皇子,但他也是令少女仰慕的英俊男子。

在卓杨对《爱恋》的最终诠释中,极力赞美了纯洁无邪的爱情,也丝毫没有贬低鲁道夫的人品。无论如何,他都是约瑟夫家的祖先,没有他便没有这些后人。

卓杨甚至将鲁道夫和梅瑞狄斯描绘成为一对相互热恋的情侣,他深爱着她,就像她爱他一样。他们未能在一起,只是因为身份上的鸿沟和制度等级偏见。

卓杨说,这一定是梅瑞狄斯夫人的心愿,我们应该让她梦想成真。

在所有族人的回忆中,梅瑞狄斯从未埋怨过鲁道夫,直到岁月老去人生走到尽头时,她依然在想念着他,无怨无悔。

在《爱恋》唯美的飘扬中,约瑟夫家人,蔻爸和蔻蔻,他们在百年之后终于原谅了殁太子鲁道夫。太子爷若是泉下有灵,他应该感激卓杨。

梅瑞狄斯夫人在天堂听见,她一定会开心,因为半个世纪之后,终于有了一个懂她的年轻人。

金色大厅深深陶醉在少女的《爱恋》之中,突然间便急转而下,第二部《噩耗》传来。

《格瑞丝·梅瑞狄斯》依据时间线来讲述梅瑞狄斯夫人的一生,《噩耗》自然是在诉说鲁道夫吞枪自尽到血腥圣诞的故事。

梅瑞狄斯的手足无措,怀抱着婴儿的乞求,最后这一切都化为漫天的恐惧。金色大厅里和她一起惊悚,每个人的每个毛孔都在悚然,雪夜的惨案让现场听众感受到了深深的绝望,他们已经无法呼吸。

第三部《苦难》袭来,无依无靠的梅瑞狄斯和小休伯特躲避着永无休止的追杀,没有方向只有苦难,就连上帝都在嫌弃和迫害他们母子。

约瑟夫族人在这一刻泣不成声,蔻蔻捂住耳朵不忍再听下去,任由泪水在脸上不断滑落。

第四部《母亲》让所有人都回忆起了母性的伟大,有妈妈的地方才是家。梅瑞狄斯瘦弱的肩膀,却成为保护约瑟夫家族最温暖的翅膀。

原来,格瑞丝·梅瑞狄斯不需要传奇,她不需要伟大,因为她是天使,是天和地,是母亲。

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《格瑞丝·梅瑞狄斯》获得巨大成功,当卓杨将琴键下最后一个音符余音散去后,金色大厅里全场起立长时间鼓掌,许多人眼含着热泪。

弗兰克·约瑟夫大公郑重向卓杨表达了敬意和谢意,直到此时,他才真正接受了他。《格瑞丝·梅瑞狄斯》超乎他想象的震撼和完美,让约瑟夫家历时三代的心境圆满了。

音乐的威力和魔力无与伦比,被邀请来的贵宾都被深深感染,他们在音乐中理解了约瑟夫家对真相的执着,也理解了约瑟夫一族坚持为祖先讨要说法的心情。

来到金色大厅的各国政要和王室成员,纷纷上前向蔻爸表达了自己的慰问,也表态将密切关注哈布斯堡家族内部的事态发展。

巴音院钢琴专业蜚声业界,这次演出令他们声誉提升了一个大境界。三位初出茅庐的演奏者被古典音乐界开始熟知,他们高超的钢琴技艺得到了大佬们的认可。他们就像当年的卓杨一样,成功跨过了一道最关键的门槛。

而对于卓杨来说,抛开政治意义和世俗纷扰,《格瑞丝·梅瑞狄斯》是他里程碑式的创作。

如果说卓杨以前的诸多作品中有模仿先贤的痕迹,有过往大师融合的蛛丝马迹,《格瑞丝·梅瑞狄斯》则是他自身对音乐的理解表达,是卓杨艺术造诣集大成的作品,也是他开创个人音乐风格的成功之举。

从此后,卓杨的创作风格被命名为‘新浪漫主义’。从这一天起,他也获得了新头衔。

——卓杨大师!