一个擅长绘画、对构图和比例极端敏感的人，
可能会在无意识中，或者在有意识的伪装下，
用整个房间的布局，
构建一幅只有懂得绘画透视和构图原理的人才能看懂的“密写画”或“坐标图”。
那些看似随意的摆放，或许隐藏着一个密码、
一个坐标、或者指向另一个真正秘密存放点的方位图。
而钥匙，可能就是伊森留下的、需要特定知识才能解读的“视觉密码”。
江淮的思路如同被一道闪电劈开，瞬间清晰。
他闭上眼睛，脑海中清晰地浮现出伊森客厅的立体结构图，那幅被忽略的伊森自画像，其目光的落点……
他猛地睁眼，快步走到那幅自画像前。画中的伊森眼神温和，
却带着一丝难以言喻的深邃，视线微微偏向左侧。
江淮站到画像前，将自己的视线与画中伊森的视线对齐，然后，缓缓地、顺着那个角度看了过去——
视线精准地落在了墙角矮几上一个白瓷花瓶上。
瓶中的鲜花早已枯萎，变成褐色的干枝，但依旧能分辨出，那是三枝百合。
百合花？
江淮心中一动。伊森喜欢百合？还是说，“百合”本身，
有什么象征意义？或者是……数量？
他立刻将目光投向房间里其他的花卉元素。
很快，他锁定在侧墙上一幅印刷精美的莫奈《睡莲》上。
睡莲……同样是水生花卉。这不是巧合。
江淮快步走到《睡莲》面前，然后，他开始在脑海中构建坐标系。
他首先记下从自画像视线落点（花瓶）走到《睡莲》
画作正前方所需的精确步数（假设以他的步幅为基本单位），
并估算出两者之间大概的直线距离和角度。
接着，他以《睡莲》画框的中心点为新原点，再次观察。
百合花是三支，那么，从《睡莲》的中心点，沿着某个方向
（可能需要结合花瓶与自画像形成的角度），移动“三个单位”呢？
这“三个单位”是什么？
是步数？是地板砖的块数？还是墙上某排装饰钉的间隔？
他退后几步，目光锐利地扫视着《睡莲》画作周围的地板、墙面、天花板。
他在寻找任何可能的、以“三”为基准的视觉刻度或参照物——比如，
画框左侧第三块地砖的纹理、画作上方第三盏射灯的光晕边缘、
甚至是窗外远处某栋建筑在特定角度下，透过玻璃映在墙上的、第三个模糊的光斑。
伊森在用他画家的眼睛和思维，
布置了一个需要“视线追踪”和“几何解谜”才能抵达的终极坐标。
自画像（起点）→ 百合花瓶（第一参考点/数量暗示）→
《睡莲》画作（第二参考点/方向转换点）→ 以“三”为单位的最终位移。
这个最终指向的位置，很可能才是伊森真正想隐藏、且没有被搜查者发现的东西。
它可能不是一份文件，而是一个微小的、嵌在墙体或地板里的物理坐标标记，
或者，是另一个需要特定动作（比如，在某个点按压、旋转）才能触发的微型机关。
“温队，”江淮的声音带着压抑的激动，“我需要你帮我精确测量。
从这幅自画像的视线延长线与花瓶的接触点，到那幅《睡莲》画作中心的直线距离和角度。
然后，以《睡莲》中心为原点，沿着那个角度反向延长‘三’个单位……
这个‘单位’，可能是伊森的步长，也可能是地砖的特定长度。我们找到那个最终点。”