从厦门赶回京城之后，林辰甩了一份剪辑脚本给到工具人宁昊，就把嫌疑人的后期初剪工作交给了他和公司的剪辑师团队，对于林辰的工作风格，公司里的剪辑师团队早就已经习惯了，毕竟都是去过北美，混过好莱坞的。
当然，林辰也没有偷懒，他要抓紧推进《寄生虫》的拍摄了，毕竟是打算参加明年戛纳电影节的作品，虽然他早前和吉尔·雅各布（戛纳电影节艺术总监兼组委会主席）有过交流，对方也答应最晚可以在电影节开幕前一周提交成片，但能抓紧还是要抓紧的，谁知道后面还有没有射门突发事件呢。
林辰深知在这个时代，原版《寄生虫》剧本在国内是肯定不能过审的，因为“底层杀戮富人”的结局是绝对的政治红线，哪怕这一世它是三国合拍片，哪怕它有宣传口和外交口的背书，在这条不可逾越的红线面前，所有的加持都显得苍白无力。想要让这部电影顺利过审、落地拍摄，唯一的出路就是彻底推翻原版的核心立意，进行全方位的本土化重构，将原本直指“阶级对立”的故事，彻底转化为探讨“人性善恶”的“道德寓言”，或是彰显“因果轮回”的“人性救赎篇”章。
整个故事核心冲突的改写，是这场剧本重构的重中之重，容不得半点马虎。原版故事里，贫困的金家靠着层层欺骗，像寄生虫一般依附于富有的朴家生活，最终在尊严被践踏、生存空间被不断挤压的绝境下，爆发了惨无人道的血腥屠杀，结局满是阶级仇恨的肆意宣泄。这样的叙事，在这个年代的审核放大镜之下，是绝对的死路。
林辰指尖敲打着桌面，在脑海里反复推演着新的剧情走向。他必须将原版的“阶级复仇”，彻底扭转为“道德审判”与“因果报应”。故事里的贫穷家庭，不再是迫于生存压力才无奈行骗，他们的骨子里藏着难以遏制的贪婪，得寸进尺、欲壑难填。靠着欺骗进入富豪家后，他们不满足于安稳赚取酬劳，反而动了歪心思，试图勒索富豪一家，甚至在一次次试探中，做出了伤害富豪家小儿子的举动，一步步突破道德与法律的底线。
与之相对，原本显得天真冷漠的富豪家庭，也需要彻底重塑人设。这家人虽坐拥万贯家财，却始终心怀善意，对待前来务工的穷人始终真诚相待，不仅给出远超市场的高薪，还在生活中多次施以援手，真心实意想要帮对方渡过难关。如此一来，故事的矛盾根源便不再是阶级的天然对立，而是人性中贪婪与善良的对抗。
结局的设定更是要慎之又慎，绝对不能出现“穷人杀害富人”的情节。当贫穷家庭的阴谋彻底败露，父亲不能沦为丧心病狂的杀人魔，要么在无尽的羞愧与良心的谴责下，主动前往公安机关自首，承担自己犯下的所有过错；要么在危急时刻，为了保护善良的富豪家人，意外被坏人误杀，以悲剧的方式完成自我救赎，而非沦为阶级仇恨的载体。最终的落点，必须是作恶之人受到法律的严惩与道德的审判，传递出善恶有报的正向价值导向。
完成电影核心主题的彻底重构之后，林辰又对角色名字进行本土化改造，他拿起笔，将原版的韩文名字一一划去，写下一个个充满时代印记的中式名字。
贫穷家庭的父亲，定名为张大民。“大民”这个名字，在二十世纪末的中国极为普遍，寄托着父辈希望孩子成为人民栋梁的质朴期盼，可用在这个中年失业、懦弱窝囊的父亲身上，却形成了一种极具讽刺意味的反差，道尽了底层小人物的无奈与落魄。
母亲取名为王秀英，“秀英”是上世纪五六十年代最具代表性的女性名字之一，寓意着秀丽与坚韧，可这位名叫秀英的母亲，却整日为生计奔波，精打细算、泼辣务实，被生活磨平了棱角，名字里的美好期许，与现实里的心酸困顿形成鲜明对比，完美契合了底层家庭主妇的人物底色。
儿子叫张小军，“小军”是七八十年代男性最常见的名字，带着那个年代崇尚军人的社会风尚，可这个名叫小军的青年，却多次高考落榜，整日迷茫无业，在生活里找不到方向，名字里未实现的期许，成了他青春里最真实的遗憾。
女儿则叫张小燕，“小燕”是那个年代随处可见的女孩名字，象征着灵巧活泼，可这个聪明灵动、颇有才华的女孩，却因家境贫寒，一身本事无处施展，只能在底层挣扎，让人倍感惋惜。
与之相对的富豪家庭，名字则尽显阶层与时代的差异。父亲取名陈建国，这是新中国成立后几代人耳熟能详的名字，大气正统，带着时代赋予的使命感，完美贴合白手起家、沉稳正派的企业家形象。
母亲名为李雅琴，“雅”与“琴”尽显温婉雅致，透着良好的教养与文化底蕴，与这位生活优渥、善良单纯，却始终活在象牙塔里的富家太太形象相得益彰。
儿子叫陈子轩，女儿叫陈诗涵，这两个名字是2000年初开始流行的文雅名字，满是书卷气，与张小军、张小燕这类充满年代感的普通名字形成强烈反差，不动声色地凸显出两个家庭在阶层、成长环境与文化资本上的天差地别，让人物设定更加立体真实。
……
敲定了剧本框架重构，以及角色名本土化改造之后，林辰又将目光投向了剧本里那些暗藏的“审核雷区”。
首当其冲的便是原版中“味道”所象征的阶级歧视，原版中金基泽趴在地上，朴社长皱眉捏住鼻子的那一幕。这行字像根刺，扎得他眉心突突直跳。“穷酸味”这三个字，是整个故事的阶级导火索，也是过审的绝对死穴。
林辰拿起笔，笔尖悬在纸面上，墨水在纸珠上晕开一小团黑渍。他先在原文上画了两道粗重的横线，然后开始逐字推敲修改方案：“陈建国（原朴社长）并非厌恶贫穷本身，他所蹙眉的，是张大民（原金基泽）眼底藏不住的虚伪与算计——那是一种凌驾于善意之上的污浊气息，而非贫穷的底色。”
写着写着，他又停下，抬手揉了揉眉心，觉得“污浊气息”还是太直白，划掉改成“藏着欺瞒的黏腻气息”，顿了顿，又补充了一句动作细节：“他不是生理性的排斥，是对善意被践踏的本能警惕，是对‘以善为名行骗’的反感。” 台灯的光映着他眼底的红血丝，每改一个词，都要反复斟酌三遍，生怕哪一个字触碰到阶级歧视的红线，又怕改得太浅，削弱了人物间的矛盾张力。
在经过修改的剧本里，富豪父亲所反感的，从来不是贫穷，而是穷人父亲从头到尾的虚伪与欺骗，是对方藏在和善外表下的算计与谎言。他所察觉到的异样气息，不是所谓的贫穷的味道，而是谎言与虚伪散发的污浊之气。在这个剧本里，既保留了人物间的矛盾冲突，又紧扣“诚信做人”的道德教化主题，避开阶级歧视的雷区。